『ゲンセンカン主人』

【11月11日 記】 映画『旅と日々』を観たら、急に気になって、WOWOW から録画したっきりになっていた『ゲンセンカン主人』を観た。石井輝男監督、1993年。

驚いたのはここにも「企画」として、SEDIC の中沢さんがクレジットされていたこと。『無能の人』にも『雨の中の慾情』にも、昨日観た『旅と日々』にも全て中沢敏明の名前が記されている。

中沢さん、つげ義春にはよっぽどの思い入れがあるんだろうなと思う。

そして、『旅と日々』にも出ていた佐野史郎が、ここでは（つげ義春の作品の中に出てくる、彼自身の分身である）漫画家・津部（つべ）を演じている。

他の映画でもそうだったが、つげの原作は映画にするにはやや短いので、何作かを織り込んで１本の映画にすることになる。

ここでは津部が自らの作品を語ったり、編集部の人間が彼の作品を読んだりする形で４つの話が扱われているのだが、最後に本人役で本物のつげ義春が出てきて、これまた驚いた。

ここで取り上げられたのは、『李さん一家』、『紅い花』、『ゲンセンカン主人』、『池袋百点会』の４つ。

そのうちの『池袋百点会』は映画『雨の中の慾情』でも扱われていた。そして、僕が持っている新潮文庫版の作品集『無能の人・日の戯れ』にも収められている。

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映画『旅と日々』

【11月10日 記】 映画『旅と日々』を観た。

僕は大体は監督で映画を選んでいるし、三宅唱は好きな監督の一人だが、今回は監督で選んだのではない。原作がつげ義春の漫画だと知ったからだ。

そんなにたくさん読んでいるわけではないのだが、やっぱりつげ義春はすごい作家だと思っているし、どうしようもなく惹かれるものがある。

寂寞として、ある種不条理の世界に見えて、しかしどこか絵空事ではなく、それは現実に妙に根ざしていている気がする。

切ないようで、切ないという表現はちょっと違うような気もする。

そこにあるのはかなしみとおかしみだ。そう、かなしさとおかしさではなく、曰く言い難いかなしみとおかしみなのだ。

それは映画になっても同じで、僕が観たものでは『ねじ式』（1998年）にしても『リアリズムの宿』（2004年）にしても、『雨の中の慾情』（2024年）にしても、適任な監督が適切に撮れば、そこにはそこはかとないかなしみとおかしみが浮き出てくる。

そんなことを考えながらパンフレットを読んでいたら、三宅監督がインタビューで「おかしみと哀しみ」と言う表現をしていて驚いた。

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映画『爆弾』

【11月5日 記】 映画『爆弾』を観てきた。

僕が永井聡監督を初めて観たのは『ジャッジ！』（2014年）だったので、どうもいつまでもあの手の業界ものドタバタ・コメディを作る人だというイメージが強いのだが、その後の作品を並べてみると、『世界から猫が消えたなら』（2016年）、『帝一の國』（2017年）、『恋は雨上がりのように』（2018年）、『キャラクター』（2021年）と、ものすごくバラエティに富んでいる。

これは彼の趣味が広いということなのか、あるいは、どんなオファーでもこなしてしまう器用な監督だということなのか、その両方なのか？

それにしても、僕は『キャラクター』以外は全部観ているにも関わらず、そして『ジャッジ！』に特別惚れ込んだわけでもない（「賞をとるような映画ではないし、一生記憶に残る作品でもない」と僕は書いている）のに、いつまでも『ジャッジ！』のイメージを引きずっているのは何故だろう？

その後の作品はいずれも悪い映画ではなかった（どの映画も僕は、全体としては褒めている）けれど、やっぱり少し印象が薄かったということなんだろうか？

で、今回は連続爆破事件だ。僕にとっては７年ぶりの永井作品。

野方署が酔っ払って酒屋で暴行を働いた男（佐藤二朗）を逮捕した。男はスズキタゴサクなどというテキトーな名前を名乗るが、それ以外は住所も何もかも記憶喪失で分からないと言う。だが、タゴサクは「自分には霊感がある」と言い、その直後に起きた秋葉原での爆発事件を予言してしまう。

その後もタゴサクは面白がってクイズを出すみたいにして、取り調べの警察官に対してその後に起きる爆破事件のヒントを与える。それによって、中には警察が未然に防いだケースも出てくるが、死傷者多数の大惨事も起きる。

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映画『恋に至る病』

【11月2日 記】 映画『恋に至る病』を観てきた。

館内は恐らくなにわ男子のファンと思われる女の子たちがいっぱい。中に女の子に付き合って男の子も来たという感じのカップルもチラホラ。でも、僕はいつも通り監督目当てだ。

廣木隆一監督の作品はこれまでに映画館で 19本を観てきたが、ここのところ作品がなかったのでこれが３年ぶりということになる。

斜線堂有紀による同名恋愛小説が原作で、転校してきた内気な高校生・宮嶺望（長尾謙杜）とクラスの中心人物・寄河景（山田杏奈）のラブ・ストーリーに、クラスメイトの連続不審死事件というミステリ要素を絡めてある。

ちなみに最初の事件に関しては景がさらっと宮嶺に「私が殺した」と告白するが、どうやって殺したのかも、あるいは本当に彼女が殺したのかどうかも定かでない描き方をしている。

廣木監督の画作りの特徴は長回しと引き画だと僕は思っている。

この映画でも少なからぬシーンをワン・カットで撮っている。

宮嶺が転校してきた日のシーンでは、２人が会話しながら自転車で走るダイナミックな長回しになっているが、最初は同じ道ではなく、並行していてお互いの姿は見えていて声も届くけれど別々のところを走っている ── という面白い構図だ。

そして、そのシーンでもそうなのだが、喋っている俳優の顔がアップにならない。

宮嶺が体育館に入ってくるシーンでもそうだ。冒頭は場所を説明する必要があるから当然ロングの構図なのだが、多くの映画ではその後すぐに人物の１ショットになる。でも、この映画では引いたままの構図で話を進めている。

こういうアイドルを起用した映画などではとにかくアイドルの表情を見せようとするものだが、そこはグッとこらえてカメラは寄らないのである。

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映画『ミーツ・ザ・ワールド』

【11月1日 記】 映画『ミーツ・ザ・ワールド』を観てきた。

これは金原ひとみの原作小説を読んでいる。柴田錬三郎賞を受賞した作品だが、僕にはあまりピンと来なかった。

しかし、そういう小説が映画化されると、もちろん監督や脚本家、そして出演者次第ではあるが、素晴らしい作品になることは往々にしてあるので、とても楽しみにして観に行った。監督は松居大悟である。

観る前に、一番問題だと思ったのは、原作では確か由嘉里はあまり器量の良くない女性で、だからとてもきれいなキャバ嬢ライに憧れるわけだが、それを杉咲花みたいな愛くるしい女優が演じるのは如何にも違和感があるということだった。

そういう役をやらせるのであれば、例えばこの映画には松居組の常連・大関れいかが出ていたが、彼女とか、あるいは江口のりこクラスを持ってこないとリアリティが出ないんじゃないかな。しかし、大関が主演では客が来ないだろうし、江口では年齢が上すぎるし…。

映画では杉咲にブカブカの服を着させたり、安っぽい髪留めをさせたり、顔にはソバカスがあったりして、必死にダサい感じを出そうとしていたが、結局その点は払拭できなかった。

でも、だから映画の出来が悪かったかと言えば、決してそんなことはなかった。

やっぱり杉咲花は女優としての安定感が抜群で、どんな役でもこなしてしまう。今回の役柄ではあの早口が如何にも腐女子、と言うよりは何かと自信の持てない女子にありがちな感じが見事に出ていた。

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映画『愚か者の身分』

【10月24日 記】 映画『愚か者の身分』を観てきた。

永田琴という監督のことは全く知らなかったが、脚本が向井康介だったので俄然観る気になったのである。

しかし、いやあ、えらいものを観てしまった。えぐい。バイオレンス部分がえげつないのである。

もちろん向井康介が脚本を書いているので、バイオレンスのみの映画にはなっていない。

タクヤ（北村匠海）がマモル（林裕太）の頭を撫でようとしたらマモルが片手で遮って身構えるところとか、タクヤが梶谷（綾野剛）に目隠し外してくれませんかと頼むところとか、筋運びも台詞回しも、小道具の使い方も抜群にうまくて、やっぱり向井康介らしい、人間の深いところまでしっかり分け入っていて他の脚本家には書けない話に仕上がっている。

しかし、如何せん、バイオレンス部分がえぐいのである。

これが単に銃で撃ち殺したとか、刃物で刺し殺したとか、あるいは爆弾で何人も死んだとか、そういうのであれば僕らもフィクションだと思って流して観ることができるが、頼むから生きたままえげつないことをするのはやめてくれ、という感じ。

少なくとも僕は勘弁してほしい。そういうのが平気な人、好きな人にだけ見せてほしい。

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映画『ストロベリームーン 余命半年の恋』

【10月21日 記】 映画『ストロベリームーン 余命半年の恋』を観てきた。

僕は難病モノや「余命◯年」などという物語は嫌いだ。だから、普段ならこういうタイトルの映画は決して観ない。

でも、今回は監督が酒井麻衣で脚本が岡田惠和だと言うんだから仕方がない。観るしかない。

どちらも前から大好きな演出家と脚本家だが、この同じ組合せで今フジテレビで『小さい頃は、神様がいて』というドラマをやっていて、これがまたべらぼうに面白いのである。この新進監督とベテラン脚本家の相性の良さをひしひしと感じていまう。必然的にこの映画に対する期待も高まるというものだ。

おまけに主演は當真あみと齋藤潤という、先月までフジテレビで放送していた『ちはやふる -めぐり-』のコンビである。これも良かったなあ。

この映画には原作小説がある。ベストセラーだったらしい。

ストーリーは、余命半年を宣告された桜井萌（當真あみ）が、自分の誕生日に好きな人と一緒に見ると永遠に結ばれるという、６月の満月 「ストロベリームーン」を２人で見るために、高校の入学式の日に出会った佐藤日向（齋藤潤）にいきなり告白するというものだ。

こんな無理やり感溢れる設定と、違和感てんこ盛りの展開を、どうやってリアルなドラマに仕上げるかが岡田惠和と酒井麻衣の力量にかかってくると思うのだが、２人はこの映画を高校の入学式からは始めずに、成人して小学校の先生になった日向（杉野遥亮）と、彼の幼馴染で警察官になった麗（うらら、中条あやみ）の現在をまず描く。

そして、中学時代の、余命半年を宣告された日の萌へと飛ぶのだが、学校に行けず家でひとりぼっちだった萌の初めての親友が麗（池端杏慈）だったという展開になる。この麗を演じた池端杏慈が、もう信じられないくらい良かった。

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映画『おーい、応為』

【10月17日 記】 映画『おーい、応為』を観てきた。

僕は葛飾北斎の浮世絵が好きだし、人物としても漫画や映画の素材として面白い存在だと思っている。

そして、北斎の娘であるお栄が単に父親のアシスタントを務めていただけでなく、彼女自身が超一流の（しかも、当時としては珍しい女性の）絵師であったことは杉浦日向子の漫画『百日紅』で読んで知っている（特にこの漫画での父と娘の関係は面白かった）。

そして、その漫画をプロダクションI.G がアニメ化した映画『百日紅』（原恵一監督、2015年）も観ている。

他に葛飾北斎を扱った映画としては『HOKUSAI』（橋本一監督、2021年）と『八犬伝』（曽利文彦監督、2024年）を観ている。

前者で北斎を演じたのは若い頃を柳楽優弥、年を取ってからは田中泯だった。お栄役はこの原作となった小説の作者であり、この映画の企画者でもあり、脚本も手掛けた河原れんだった。他には喜多川歌麿に玉木宏、東洲斎写楽に浦上晟周、柳亭種彦に永山瑛太、蔦屋重三郎に阿部寛が扮していた。

後者では滝沢馬琴に役所広司、葛飾北斎に内野聖陽、お栄は永瀬未留だった。

そして、大森立嗣監督のこの映画『おーい、応為』は、飯島虚心の小説『葛飾北斎伝』と杉浦日向子の『百日紅』を原作としている。

つまり、僕が『百日紅』を原作とする映画を観るのは３回目ということになるのだが、これは杉浦日向子がいきいきと描いたお栄という女性が如何に魅力的な女性像であったかを物語っている。

今回、葛飾応為ことお栄を演じるのは長澤まさみで、北斎こと鉄蔵に永瀬正敏、北斎の弟子の魚屋北渓こと初五郎に大谷亮平、同じく渓斎英泉こと善次郎に髙橋海人というキャスティングである。

こうやって並べると、歴代の北斎役は一癖も二癖もある大物俳優ばかりだが、お栄をトップ女優が演じるのは初めてと言って良いのではないか。

応為という画号は、何かというと北斎に「おーい」と呼びつけられたことに因んだものらしいが、それをこんなおやじギャグみたいなタイトルにしてしまうのは正直如何なものかという気はする（笑）

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国立映画アーカイブ「映画監督 森田芳光 Yoshimitsu Morita Retrospective」

【10月15日 記】 国立映画アーカイブが「映画監督 森田芳光 Yoshimitsu Morita Retrospective」という企画をやっていて、今日はそのうちの『（本）噂のストリッパー』（1982年）と『ピンクカット 太く愛して深く愛して』（1983年）を観てきた。

この２本は森田芳光が『の・ようなもの』、『シブがき隊 ボーイズ＆ガールズ』を撮った後、日活から招かれて撮った「にっかつロマンポルノ」である。外部からのゲストがロマンポルノの監督をしたのはこれが初めてではなかったかなと思う。

僕は『の・ようなもの』に衝撃を受けて、その後かなりの数の森田作品を観てきたのだが、この２本はにっかつロマンポルノということもあって見逃していた（その次の作品が『家族ゲーム』だ）。

たまたま僕の同年輩の友人が『ピンクカット』主演の寺島まゆみの大ファンで（なんと彼女が歌手として出した LPレコードまで買ったと言う）、この機会に観てみたいと言うので、僕は名前さえ記憶になかったが、なんであれ、よっしゃ行こうということになった。

で、今観てもあまり面白くないかもしれないと、あまり期待しないで観に行ったのだが、これが結構面白かった。特に２本目の『ピンクカット』は何度も笑い声を上げながら観て、我々２人とも大満足で会場から出てきた。

『噂のストリッパー』は昔のフィルムそのままで、解像度も低いし画面は傷だらけであったのに対して、『ピンクカット』のほうは、何をどう処理したのかは知らないがきれいにリマスターされていて見やすかったということもあるが、前者に対してその翌年に撮った後者の出来栄えの進歩に驚かされた。

やはり森田にとって初めてのポルノ、初めての商業映画、初めてのメジャー作品ということもあって、慣れない部分もあったのだろう。

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『秒速５センチメートル』（新海誠オリジナル）

【10月15日 記】 新海誠監督のオリジナルアニメ『秒速５センチメートル』を今さらながら観た。

奥山由之監督の実写版はこのアニメ版原作を言わば膨らませているわけだから、観る順番としてはどう考えてもアニメ版を先に観るべきである。しかし、実写版を先に観てしまったのだから仕方がない。

で、あの実写版を観たら何が何でもこの原作を観ないわけにはいかないではないか。

── というわけで遅まきながら Amazon Prime Video での鑑賞となった。

以下、主に実写版との比較の観点から、思ったことを箇条書き風に列挙してみる。ちなみに完全ネタバレになっているので、まだ両作をご覧になっていない方は後から読むか先に読むか、よーく考えてからにしてほしい。

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