映画『ベロニカは死ぬことにした』

【2月5日特記】　映画『ベロニカは死ぬことにした』を観てきた。

パウロ・コエーリョの原作は本屋で何度か手に取ったが結局買わなかった。だから、これは原作を読んでいない者の感想である。読んだ人には別の感じ方があるのかもしれない。

で、ひとことで言って、こりゃ滑っちゃいましたね。

筒井ともみ脚本の映画を観るのはなんと19年ぶりで、ちょっと期待して行ったのにがっかり。脚本だけにしておけば良かったのにでしゃばってプロデュースまでやってしまったのが失敗か？　いや、その前に脚本はあれで良かったのか？

演出がまずいのか、あるいはそもそもこの役どころは真木よう子には荷が重すぎたのか？
『パッチギ！』の時にはあんなに生き生きと演じていたのに・・・。

真木の演技はひとつのシーンが１色で終わってしまっている。その１つだけの色は綺麗に出せているのだけれど、そこから先、斑模様もグラデーションも描けない。極端な表情があるのみ。極端から中庸へ、あるいは中庸から極端への変化が出せていない。一度にひとつの感情しか表せない。悲痛ばかりが見える。しかし、肝心のその悲痛も伝わって来ない。

この映画の前半では特に悲痛と無気力の両方を表に出す必要があったのではないかな？
そして、後半にかけて（悲痛を取り除くことはできないにしても）無気力が生きる気力に変わって行くところを表現する必要があったのではないかな？

いや、やっぱり監督の演技指導が下手だったからかもしれない。真木よう子や多岐川裕美の台詞を聞いていて、「その間の取り方は違うだろ！」と思ったところが何箇所もあった。

この監督、よく知らないけど何者なのかな？　役者の動かし方が妙に舞台めいている。

あと風吹ジュンにサングラス掛けさせたのも大失敗。
僕はこのサングラスはあること（ストーリーに関連してくるので伏せる）の象徴としているのだと思ったのだが、なんと風吹本人の思いつきからみたい。そんな気紛れ聞いてちゃだめでしょ、監督さんよ。すごく上手な女優さんなのに目の動きが全く判らない。

いや、でも、真木よう子の演技に限界があったのはやっぱり本人の力量のせいかな。風吹ジュンや中嶋朋子や荻野目慶子の痛みは充分伝わってきたけど真木よう子の痛みは空回りばかりでちっとも伝わって来なかったもんなあ。

そして、なによりも音楽にアンドレア・モリコーネを起用したのが最大の失敗。演出の下手さを音楽で誤魔化そうとしてもそうは巧く行くもんかい。「あんた、観客を舐めてんのか!?」と言いたくなる。中盤から終盤にかけて鳴りっ放しの大仰な音楽がとにかくウザイ。

そういうのは、もっとストレートなメロドラマとか、逆境を生き抜く根性ものとかでないと功を奏さないよ。

エンディング・ロールで流れた nangi の主題歌（最初椎名林檎かと思った）は良かったんだけどね。

この映画は「なんでもあるけど、なんにもない」生活に絶望して自殺未遂を図ったトワという名の女性が、目覚めるととある精神病院にいて、医者から「あと１週間の命」だと宣告されるところから始まる。

だから、舞台はずっと精神病院である。院長が市村正親、婦長が荻野目慶子、看護婦が片桐はいりという曲者ぞろいの配役で、患者だけでなく医者や看護婦も狂っているのではないかと思わせる不思議な設定である（どんな監督であっても市村はやはり巧い）。

患者に中嶋朋子、風吹ジュン（この２人も巧かった）、淡路恵子、そしてトワが再生する鍵を握る若い男性患者クロードに扮してる韓国俳優イ・ワンなどがいるのだが、その他にも、パンフレットに名前さえ書いていないのだが、まさに精神病院の患者にふさわしい怪優ぞろいだった。

ひと声聞いただけで誰だかすぐに判る神戸浩（コックの恰好してたけど、あれ病院スタッフじゃなくて、やっぱり患者ですよね？）、歌澤寅右衛門（『メゾン・ド・ヒミコ』のルビイ役）、大楽源太（『ゲルマニウムの夜』で新井浩文の痰を舐めようとした奴）などなど。

最後のどんでん返し（と言うかオチ）も僕は最初っから完璧に読めていたし、全く驚きのない映画だった。

僕は自分が面白くなかった場合でも「でも、こういうの好きな人もいるんだろうな」と大抵は思うのだが、この映画だけはどういう人が褒めるのか想像がつかない。

性差・年齢差の問題、つまり若い女性だったらもっと共感できるのだろうか？

もしこの映画をとても良かったと思う人がいたら、是非コメント欄に何か書き残して行ってほしい。