Sunday, July 15, 2018

映画『猫は抱くもの』

【7月15日 記】 映画『猫は抱くもの』を観てきた。犬童一心監督の単独演出作品を見るのはなんと2005年の『メゾン・ド・ヒミコ』以来13年ぶりである。

今回は犬童一心監督というだけで決めたので予備知識はほとんどないまま見に行ったのだが、始まったらなんとも奇妙な映画である。

人が猫の役をやっている。アニメでも着ぐるみでもない。人が人の服を着たまま人の言葉で猫を演じている。もちろん終始それでは観客に対して猫であることが分からないので、時々本物の猫になったりもするが、概ね人が猫である。

で、猫に扮した人が猫の世界を描く(例えばミュージカル『CATS』みたいに)のであれば珍しくないが、ここでは猫と人間の両方が登場して、両方の世界が描かれる。画面の中ではどちらも人間の格好をしているが、一方は猫である。

猫と人間が人間の言葉で会話をする。が、人の言葉は猫に通じるが、猫の言葉は人には通じない。しかし、飼い猫にありがちな傾向として、一部の猫は自分が人間だと信じており、言葉も通じていると思っている。猫と猫の間ではもちろん会話は成立する。

この不思議な構造をよく考えたなと思う。原作は不思議な猫小説の名作として評価が高いのだそうだが、人の格好をした人に猫を演じさせたことによって、この設定はなおさら不思議なものになった。

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Saturday, July 14, 2018

映画『焼肉ドラゴン』

【7月14日 記】 映画『焼肉ドラゴン』を観てきた。そもそもは鄭義信が書いた舞台で、数々の賞を獲ったらしいのだが、僕は知らなかった。今回はそれを鄭義信自身が初監督で映画化した。

演劇として、映画として、なにか新しい仕掛けがあるわけではない。1970年の大阪万博前後の在日の一家を描いた作品で、もちろん在日的なテーマは山盛りに入っているのだが、もう、なんかそういう括りをしても仕方がないような気にさせるドラマだ。

「人間ドラマ」という表現を、昔から僕はどうも奇異に感じていて、「人間が出ないドラマなんてあるのか?」「人間ドラマでないドラマって一体何?」と思うのだが、今回の映画はその逆で、人間が単位であることは間違いないのだが、人間が最小不可分な単位なのであって、日本人とか韓国人とか在日とか言っても仕方がないという意味での「人間ドラマ」であるように感じた。

日本に徴用された戦争で片腕をなくし、故国へ帰るチャンスも失った龍吉(キム・サンホ)と韓国から難を逃れて日本にたどり着いた英順(イ・ジョンウン)。お互いに子連れで再婚した2人は、伊丹空港近くのバラックで焼肉屋をやりながら暮らしている。

夫婦には4人の子がいる。長女の静花(真木よう子)は美人でしっかり者だが、少女時代に負った怪我で片足が不自由で、そのことを負い目に感じている。静花の幼馴染でずっと静花に思いを寄せてきた哲男(大泉洋)からの求婚も袖にしてしまう。

哲男はその思いを断ち切れないまま、静花の妹で、直情的で奔放な梨花(井上真央)と結婚する。三女の美花(桜庭みなみ)はプロ歌手を目指しており、彼女が舞台に立っているキャバレーのボーイで、既婚者の長谷川(大谷亮平)とつきあっている。

そして、唯一龍吉と英順の間に生まれた時生(大江晋平)は、名門の私立中学に通っているが、朝鮮人であることから学校でいじめられ、半ば不登校になり、口もきけなくなってしまっていた。

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Monday, July 09, 2018

映画『ルームロンダリング』

【7月9日 記】 映画『ルームロンダリング』を観てきた。

そもそもは、崔洋一、廣木隆一、豊田利晃、中村義洋監督らの下で助監督を務めてきた片桐健滋が企画を考え、それを旧知の脚本家・梅本竜矢に相談したところ、梅本がそれを TSUTAYA CREATOR'S PROGRAM FILM 2015(TCP)に応募したのだそうだ。

その企画書が準グランプリに選ばれ、晴れて片桐自らの初演出、梅本との共同脚本で映画化したのがこの作品である。ちなみに、その時のグランプリが『嘘を愛する女』だ。

事故物件の不動産に住んでマネー・ロンダリングならぬルーム・ロンダリングをする若い女性がいたら──という、ほぼジャスト・ワン・アイデアから成立している企画である。

御子(池田エライザ)は“コミュ障”気味の霊感女子である。その御子を使ってルームロンダリングしている不動産屋が、どうやら御子の親戚らしい(終盤で正確な関係が明かされる)悟郎(オダギリジョー)である。

それぞれの事故物件に、自殺したパンクロッカー(渋川清彦)や殺されたコスプレOL(光宗薫)らが化けて出てくる。

一方で隣室には幽霊なんか全く見えないコンビニ勤務の亜樹人(健太郎、画面のクレジットは健太郎だったが、パンフでは伊藤健太郎だった)が住んでいたり、如何にも悪そうなブローカー(田口トモロヲ)がいて悟郎に何かと悪事を持ちかけるなど、それなりに面白い配置にしてある。

霊が見えるからこそ霊が怖くない、霊が見えるから霊がなついてくる、という、その辺りまでの設定は非常に巧いと言える。

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Sunday, July 08, 2018

映画『虹色デイズ』

【7月8日 記】 映画『虹色デイズ』を観てきた。

ここ数年、ちょっと食傷気味の漫画原作による青春恋愛ドラマだが、敬愛して已まない飯塚健監督の作品である。観ないわけには行かない。そして、期待を裏切らず、これは良かった。

年寄りの映画評論家が何と言うかは知らないが、中高生・大学生に是非観てほしい。そして、他の青春ドラマとどこが違っていたか、見終わった後で思い出してほしい。

キュンと来た台詞は何か?だけではない。ストーリーの進行には全く関係がないのだけれど、如何にもリアリティのある台詞はどの台詞だったか?

飯塚健監督得意の長回しに気づいたか? 長く回せば良いというものではない。その時、役者は止まっていたのか、動いていたのか?(あるいは役者が入れ替わることもある) 逆にカメラは止まっていたのか動いていたのか?

いや、派手な長回しだけではない。走るところ、逃げるところ、遠くから見ているところ──それぞれのシーンでカメラがどんな撮り方をしているかを感じてほしい。

若い人たちに是非ともそういうところをじっくりと観てほしいのである。

脚本は飯塚監督と根津理香。この男女の組合せで脚本を作ったことが大成功だったと思う。男には却々書けないシーン(たとえばハンドクリーム)、女には想像のつきにくいシーン(逆にこっちはどれがそれか僕には分からない)がたくさんあったのではないだろうか。

原作は少女漫画であるにもかかわらず男子4人を主人公にしたことで大ヒットし、“男子の本音がわかっちゃう No.1青春コミック”と言われたらしい。

冒頭からとても印象的な画だ。学校の、他に誰もいないプールに、制服のまま入って浮かんでいる男子4人。これは何だろう?と興味を引くオープニングだ。最初は水面付近にいたカメラが上からの画に切り替わると、夏の強い日差しに照らされて、4人の影がプールの底に、ゆらゆらと揺れながら黒々と映っている。

それから、時間は少し戻って、順番にプールに飛び込む男子のスローモーション。あれ? でも、3人の画しかないのは何故だ? ──それはもう一度時系列の中でこのシーンが出てきた時に判る。

この辺の作りは巧い。

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Saturday, July 07, 2018

『フェスティバル・エクスプレス』

【7月7日 記】 会社で隣の席に座っている同僚が貸してくれた Blu-ray Disc なのだが、僕はこんなコンサート・ツアー(と言うか、まさに“フェスティバル”なのだが)が開かれたという事実さえ知らなかったし、それがこんな記録映画になっていたことももちろん知らなかった。

時は 1970 年(ビートルズが解散した年だ)。

通常ロックのフェスティバルなどと言うと、例えばウッドストックみたいに、大きな野外の会場を借りて、そこに人気バンドが結集して、全国から何万人の観客を動員するというものだ。

ところが、これは逆で、ザ・バンドやジャニス・ジョプリンやグレイトフル・デッドや、あとは僕があまりよく知らない多くの人気バンドのメンバーが、チャーターした列車に乗り込んで何日もかけてカナダの東から西へと横断の旅をし、時々下車して演奏をするというものだ。

その模様が、コンサートの企画運営者と、出演したバンドのメンバーたちのインタビューを交えながら、描かれている。

ツアーのほうは、最初の街(トロントだったか)で、入場券を買っていない2000人の若者たちがただで入場させろと言って警官隊と衝突する騒ぎ(この時代特有の反体制・反権力的な、しかし、やみくもなムーブメントである)になり、打開策として本番とは別にフリー・コンサートを開催するなどしたので、いきなり赤字間違いなしみたいな感じで始まった。

でも、主催者はそれでも列車を止めなかった。そして、その列車の中で、北米を代表する一流ミュージシャンたちの交流が途切れることなく続いた。最後のコンサートの夜に、ジャニスがわざわざ主催運営の2人を壇上に呼んで感謝の意を伝えたところにも、彼らの高揚感が表れている。

改めてこの時代のロックを聴いて、ひとつひとつの曲が今のロックのイメージではなく、むしろ王道的なカントリーであったりブルーズであったりフォークであったりするところに驚く。12小節のブルース・コード進行に則った曲の多いこと!

ブルーズにリズムがくっついてリズム&ブルーズになり、そのリズムが揺れたり転がったりしてロックンロールになったというのが一般的な流れだと思うのだが、グレイトフル・デッドやバンドはやっぱりカントリーの流れをしっかり汲んでいる。

そして、ジャニス・ジョプリンは今聴くと完全にソウルである。

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Monday, July 02, 2018

映画『わたしに✕✕しなさい』

【7月2日 記】 映画『わたしに✕✕しなさい』を見てきた。TV版と同じく監督は山本透、脚本は北川亜矢子と山本透の共同。

僕は山本透監督の作品を見たことはなかったが、TV版の『✕しな』が始まったときに、その名前に記憶があった。それは僕が普段から自分の映画鑑賞記録に助監督の欄を設けているからだ。

自作のデータベースでクエリをかけてみると、平山秀幸、中村義洋、山崎貴、市井昌秀ら、僕が観た6人の監督の7作品で助監督としてクレジットされている。監督の並びを見ると、多分この人も僕好みの人ではないかなと思った。

そして、北川亜矢子も同じく深夜ドラマの『女くどき飯』で知っていた、と言うか、twitter で思わず「これからは悦吏子ではなく亜矢子の時代だ!」とつぶやいてしまうほど惚れ込んだ脚本家である。

だから、TV版は全部観た。他愛ない青春コメディという感じの作品で、そこそこ楽しんだ。

とは言え、ここからこの話をどう発展させて映画にするんだ?というのが、僕が最初に思ったことだった。

しかし、予想に反して、劇場に足を運んでみると映画版はTV版とは全然繋がらない作品だった。登場する人物は全く同じ、舞台や人物などの設定もほぼ同じ。でも、映画はTV版の前日譚でも後日譚でもなく、重ならない違う話なのだ。

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Sunday, July 01, 2018

映画『パンク侍、斬られて候』

【7月1日 記】 映画『パンク侍、斬られて候』を見てきた。町田康の原作はとても有名な小説だが、残念ながら僕は読んでいない。でも、監督が石井岳龍、脚本が宮藤官九郎となると、もうそれだけで期待が膨らんでくる。

加えてこのキャストである。

主人公の浪人・掛十之進に綾野剛。十之進が抱えられる黒和藩の正論しか言わない藩主に東出昌大。黒和藩の超気弱な家臣に近藤公園。同じくゆとり世代みたいな家臣に染谷将太。十之進に差し向けられた刺客に村上淳。

黒和藩と一戦を交える新興宗教の教祖・茶山に浅野忠信。黒和藩に雇われた超能力者の馬方に若葉竜也。黒和藩の密偵に渋川清彦。

──ここまで見ただけでも、よくまあこんな曲者ばかり揃えたな、という布陣である。役柄が役柄だからそれで良いのであるが、壮観としか言いようがない。

彼らに加えて紅一点で北川景子が入り、これは茶山の身の回りの世話をしている女の役。さらに、黒和藩で対立する2大派閥を率いる筆頭家老に豊川悦司、次席家老に國村隼と実力のある役者で脇を固めて、これでもう万全である。

で、それで終わりかと思ったら猿が出てくる。この猿が出てきたときに、この喋り方は聞き覚えがあるし、この声はこの映画のナレーターでもあることはすぐに気がついたが、何しろ猿の特殊メイクをしているので誰だか分からない。

エンディングで名前を見て大喜びしたのは僕だけではないだろう。

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Tuesday, June 19, 2018

映画『犬ヶ島』

【6月19日 記】 映画『犬ヶ島』を観てきた。何なんですかね、これ? 一体何なんだろ? こんなもの作って何になる?と言うか、監督は何がやりたくてこんなものを作ったんだろう?

いや、面白くないと言ってるんじゃないんです。それどころか面白いのなんの!

監督はアメリカ人である。舞台は日本である。出てくるのは日本人と犬である。日本人は日本語で、犬は英語で話し、ナレーションは英語である。

で、実写ではなくストップモーション・アニメである。少しコマ数を落としてわざとカクカクした動きにしてある。そして、その人形の背後のセットの細かいこと! 犬と人間の動きの面白いこと!

この訳の分からないものにこれだけの情熱と労力を注ぎ込むウェス・アンダーソン監督の真意が解らない(笑)

僕が邦画優先で観ているということもあって、今までウェス・アンダーソン監督の作品は一度も見たことがなかった。ただ、『ザ・ロイヤルテネンバウムズ』『ダージリン急行』『グランド・ブダペスト・ホテル』はいずれも一度はリストアップしながら見逃した作品である。

そういう意味ではずっと気になる存在であったわけだ(ただし、その3本が同じ監督によるものだという認識はなかったがw)。

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Sunday, June 17, 2018

映画『羊と鋼の森』

【6月17日 記】 映画『羊と鋼の森』を観てきた。

原作は、読んでいると音楽に触れられる小説だった。

恩田陸の直木賞受賞作『蜜蜂と遠雷』と、宮下奈都のこの小説、本屋大賞受賞作『羊と鋼の森』は、片方はピアニストを、もう片方は調律師を(いや、場合によってはピアノという楽器そのものを)描きながら、ともに聞こえない音を行間から感じさせる名作だった。

ところが、これを映像化するとなると、かなり難しくなる。

出版物の場合は音が聞こえないからこそ文字を連ねて読者に音を届けることができたが、映画の場合は物理的に聞こえてしまうのである。役者がどう演じ、カメラがそれをどう捉えても、鳴っている音がそれらをかき分けて前面に出てしまう。

その音をどう作るか?

たとえプロ並みの良い耳を持った少数の観客を唸らせても、凡庸な耳の凡百の観客に音の違いを伝えることができなければ、それは失敗である。だから、必然的に音を伝える手法は比喩的なものにならざるを得ないのである。

そんな心配をしながら観に行ったのだが、そういう意味ではこの映画は成功である。

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Saturday, June 16, 2018

映画『万引き家族』

【6月16日 記】 映画『万引き家族』を観てきた。

最初に書いておくと、良い映画だったとは思うのだが、期待が大きすぎたのか、正直それほどでもなかった、という感じ。『空気人形』や『歩いても 歩いても』や『海街diary』を観た時のような衝撃はなかったと言える。

そもそも僕にとって是枝裕和監督のベストは『誰も知らない』でも『そして父になる』でも『海よりもまだ深く』でも『三度目の殺人』でもなく上の3本だから、僕の感性がみんなと違うのかもしれない。

ちなみに妻も「『誰も知らない』に似ていたけど『誰も知らない』ほどの衝撃はなかった」と言っている。ま、変わり者夫婦なのだろう(笑)

エンドロールを見て驚いたのは撮影監督が近藤龍人だったこと。この組合せは初めてだろう。すごい組合せではないか。だから、今までと少し違う感じがしたのかな?

そして、パンフを読むと、最初は絵コンテを書いていた是枝監督が、途中から全てを近藤に任せたと言う。すごい話だ。

終盤の警察の取調室での安藤サクラとリリー・フランキーの、ずっと正面からのアップで、ノンストップで彼らに喋らせた画は圧巻だった。そして、役者たちもそのプレッシャーに応える見事な演技だった(恐らくアドリブ的な部分もあったのだろう)。

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